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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

  十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双2022年中本贯通上海有哪些学校,中本贯通上海有哪些学校分数蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句2022年中本贯通上海有哪些学校,中本贯通上海有哪些学校分数式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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