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尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那(nà)不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fē尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系n)奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙(yá)画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人体的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的(de)美丽(lì)宫女(nǚ).她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我们(men)的(de)视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术(shù)历(lì)程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她(tā)有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不(bù)那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙(yá)共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无(wú)辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民(mín)族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的(de)暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了(le)随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术(shù)一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下(xià)，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系)高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看(kàn)到了(le)他心中这世(shì)界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整个(gè)壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的(de)陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世(shì)界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是(shì)历史上(shàng)将女人画的最难(nán)看(kàn)的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立(lì)体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。