雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发biàn)京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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