雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸>

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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