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什么的阳光填合适的词阳光恰当的词语有哪些世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

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　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔什么的阳光填合适的词阳光恰当的词语有哪些女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡(fán)高(gāo)又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特(tè)的(de)学生，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个局(jú)部(bù)忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个(gè)以(yǐ)大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他(tā)不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的(de)一(yī)个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩(hái)的(de)爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国的(de)景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意(yì)大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他(tā)们最后(hòu)，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹(yóu)大出卖了(le)他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于(yú)不(bù)信教，不了解西方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不(bù)太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的(de)细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西(xī)班(bān)牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的(de)手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西(xī)斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是(shì)梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的(de)这位宫女的(de)背部(bù)至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人(rén)能(néng)理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达(dá)到(dào)巧妙的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她对于(yú)生活的(de)未来不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美(m什么的阳光填合适的词阳光恰当的词语有哪些ěi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的(de)新局(jú)面，毕(bì)加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自社(shè)会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法国的(de)立体(tǐ)主义(yì)绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣(míng)。