古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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