古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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