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偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)以及爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)读，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音咋写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)拼等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士(shì)是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意(yì)思

　　说明(míng)那孩(hái)子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全(quán)这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－R偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧agtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一(yī)点(diǎn)上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为(wèi)宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于(yú)美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社(shè)会(huì)有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可(kě)以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生(shēng)于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自(zì)布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

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　　爵(jué)士(shì)乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世(shì)纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么(me)认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低音部始(shǐ)终存(cún)在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规(guī)律(lǜ)的(de)节(jié)奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们(men)惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部(bù)之间(jiān)形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士(shì)乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的(de)民谣(yáo)和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分(fēn)之外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结(jié)构(gòu)，我们将在有关(guān)布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是完全(quán)建立(lì)在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法(fǎ)上(shàng)极有(yǒu)特色，完全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时(shí)代(dài)”以来，萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中大出(chū)风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的(de)音色(sè)以及最(zuì)高音区(qū)的几个音(yīn)几乎(hū)成了(le)爵士乐(lè)独(dú)有的音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的(de)控制上(shàng)都(dōu)尽量溶(róng)入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制(zhì)是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支(zhī)长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有时也(yě)称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特(tè)异(yì)效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的(de)有规律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利(lì)用这种变(biàn)化而产生(shēng)富有生(shēng)命(mìng)力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城市的黑(hēi)人的音乐家。