和女友一起看(kàn)什么(me)鬼片好看又恐怖(bù)，不是只有充(chōng)满了暴力和血型，以(yǐ)及屏幕血浆乱溅的重口味才是鬼片(piàn)、恐怖片(piàn)，恐(kǒng)怖(bù)片也可以非常(cháng)的唯美，非(fēi)常的好看(kàn)。很(hěn)多人一开(kāi)始看恐怖片非常的刺激(jī)，可是看得(dé)多了，看(kàn)出(chū)了其中满(mǎn)满的(de)套路，慢慢的就觉得(dé)没(méi)有(yǒu)意思(sī)了，为了能够刷新大(dà)家对(duì)恐(kǒng)怖(bù)片的认识，现在的(de)视频尺度是越来越大了。今天就介(jiè)绍一些好看的、唯(wéi)美的(de)文(wén)艺型恐怖片，很适合(hé)和女(nǚ)友一起看哦。

看(kàn)多重口味也都没意识了，可以尝(cháng)试换(huàn)一换口味，来一些小清(qīng)新的文艺类恐怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造观(guān)影史上最恐(kǒng)怖最绝望最耐人寻味的世界(jiè)末日。2.《血魔(mó)传奇》，充(chōng)分(fēn)利用(yòng)黑(hēi)白摄影以(yǐ)及(jí)城堡自(zì)身的幽闭制造(zào)恐惧感，有一种(zhǒng)形似宿命(mìng)论的无力感(gǎn)。3.《冷血惊魂》，每一(yī)个镜头都足以(yǐ)让人(rén)崩溃，每一个镜头都无可挑剔，既奔(bēn)溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐》，这是一部(bù)关于女性的沉默与歇斯底里(lǐ)，就像一面(miàn)多棱角(jiǎo)的镜子，电影表现(xiàn)了一半沉默一半癫(diān)狂(kuáng)的(de)多棱。5.《倩(qiàn)女(nǚ)幽魂(hún)》，中国的(de)聂小倩在露(lù)水与秋草中曳着她长(zhǎng)长的白纱，是(shì)中国(guó)人对鬼怪独特(tè)的审美观，不倾向于张扬的暴力(lì)美学，更(gèng)注(zhù)重一(yī)种由外慢(màn)慢(màn)侵(qīn)入内心的灵异之美。6.《夜访(fǎng)吸血鬼(guǐ)》，华丽唯美、残酷优雅的吸血鬼影片，这一部电影也得(dé)益于克鲁斯(sī)与皮特的“美到无耻”的(de)男色诱惑。

7.《反(fǎn)基(jī)督者》，歌剧女伶(líng)的吟唱声(shēng)中，飘(piāo)落的(de)雪花、四溅的水(shuǐ)滴(dī)、爬上(shàng)窗台的婴儿(ér)……干净唯(wéi)美的画面(miàn)烘托的却是(shì)最毛骨悚然的(de)悲剧。8.《安娜的迷宫》，分(fēn)崩离析的世(shì)界与扭曲的眼光，扭曲(qū)挣扎的变(biàn)形成(chéng)长过程。9.淡雅的配乐，冰凉洁净的画面，跟吸血鬼的风格如此(cǐ)地搭调。这部电影(yǐng)其实(shí)是文艺片，讲的是(shì)爱情，生命(mìng)与(yǔ)存在的问题(tí)。10.《蔷花(huā)，红莲》，稍显迟缓的(de)镜头日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国推进(jìn)和移动，以(yǐ)此营造出(chū)一种，静止背(bèi)后蓄(xù)满的张力，给人以强烈的(de)窒息(xī)感，以此来达(dá)到吓人的(de)目(mù)的(de)。

11.《吸血惊情四百(bǎi)年》，奢华布景、色(s日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国è)调(diào)丰富绚烂，迥异(yì)于(yú)一般恐怖电影的灰暗色彩。12.《山中(zhōng)传奇(qí)》，本片堪(kān)称(chēng)“鬼魅电影压卷(juǎn)之(zhī)作”，行云流水般表现中国传(chuán)统(tǒng)文(wén)化中的意境与神韵。13.《阴(yīn)风(fēng)阵阵》，梦境般(bān)的手法勾勒一个歌特式的诡异童(tóng)话，不(bù)断变化的色彩基调使得每一(yī)幕场景都成(chéng)为了独立完(wán)整的(de)画面，号称最优雅的恐怖(bù日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国)片(piàn)。

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