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离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的(de)名(míng)画(huà)之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大(dà)名(míng)画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性)呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在(zài)世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实(shí)，后来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特(tè)的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来(lái)看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕(bì)加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触(chù)到(dào)，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后所反映的(de)历史和(hé)思想比中(zhōng)国(guó)十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无(wú)需多(duō)言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣(sū)对他的(de)门徒们(men)说你们(men)中有一个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代(dài)时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画(huà)等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯(chún)的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安(ān)的(de)情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去(qù)要求，确(què)实(shí)存(cún)在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的(de)和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术(shù)史(shǐ)上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接(jiē)电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者(zhě)的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作(zuò)出世(shì)界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派(pài)的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。