柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语)上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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