雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经中国一共有多少万亿钱说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一中国一共有多少万亿钱对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。<中国一共有多少万亿钱/p>

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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