雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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