雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(y15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸uán)外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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