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角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出(chū)来(lái)之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人(rén)：并不(bù)是我(wǒ)们的(de)视觉(jué)出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最(zuì)低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的(de角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺)，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的(de)人来(lái)说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的(de)组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是(shì)唯一一(yī)幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨(jù)大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病(bìng)的(de)困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至少多(duō)了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理解它(tā)的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎(suì)的(de)花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗(miáo)一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最(zuì)简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人物的(de)体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了(le)充(chōng)满精力的老(lǎo)人和(hé)年(nián)轻而(ér)美(měi)丽的(de)生(shēng)命的(de)诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情(qíng)况下(xià)，都能(néng)创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。