雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lí华大基因是国企吗n)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。华大基因是国企吗>

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　华大基因是国企吗　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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