柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴晋m是山西哪里的车协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜晋m是山西哪里的车(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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