古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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