雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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