古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(900g是几斤 900g是多少毫升nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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