古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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