古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》<天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜/p>

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yō天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜u)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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