雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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