古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日410开头的身份证是哪里的？ 410开头的身份证号码是河南省吗浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(z410开头的身份证是哪里的？ 410开头的身份证号码是河南省吗hōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(t410开头的身份证是哪里的？ 410开头的身份证号码是河南省吗óng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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