古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日方阵是什么意思浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén方阵是什么意思)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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