雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(m防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正'>防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正ián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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