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气概和气慨哪个正确些,气概与气概的区别

气概和气慨哪个正确些,气概与气概的区别 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu气概和气慨哪个正确些,气概与气概的区别)有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗(zhàn气概和气慨哪个正确些,气概与气概的区别g)句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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