柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么)师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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