和女友一(yī)起看什么(me)鬼(guǐ)片好看又(yòu)恐(kǒng)怖(bù)，不是只有充满了暴力和(hé)血(xuè)型(xíng)，以及屏幕血浆乱溅的重口味才是鬼片、恐(kǒng)怖片(piàn)，恐怖(bù)片也可(kě)以非常的(de)唯美，非常的好看。很(hěn)多人(rén)一(yī)开始看恐怖(bù)片非常(cháng)的刺激(jī)，可是看得(dé)多了，看出了其中满满(mǎn)的(de)套路，慢慢的(de)就觉得(dé)没有意思了，为了能够刷新大(dà)家对恐怖片的认(rèn)识，现在的视频尺度是越来越(yuè)大了(le)。今(jīn)天就介(jiè)绍(shào)一些好看的、唯美的文艺型恐怖片，很适(shì)合和女友(yǒu)一起看哦。

看多(duō)重口(kǒu)味也(yě)都(dōu)没意识了，可以尝试换(huàn)一换口(kǒu)味，来(lái)一些小(xiǎo)清新的文艺类恐怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造观影史上最恐怖最绝望(wàng)最耐人(rén)寻味的世界末日。2.《血魔传奇(qí)》，充分利用黑白(bái)摄影(yǐng)以(yǐ)及城堡自身(shēn)的幽闭制(zhì)造恐惧(jù)感，有一种形似宿命(mìng)论的无力(lì)感(gǎn)。3.《冷(lěng)血惊魂(hún)》，每一个镜头都足以让(ràng)人崩溃，每一个镜头都无可(kě)挑剔，既奔(bēn)溃又惊悚。

4.《悬崖上(shàng)的午餐》，这是一部(bù)关(guān)于女性的沉默(mò)与歇斯(sī)底(dǐ)里，就像(xiàng)一面多棱(léng)角(jiǎo)的镜子，电影表现(xiàn)了一半沉默一半癫狂(kuáng)的多棱。5.《倩女(nǚ)幽魂》，中国的聂小倩在露水与秋草中曳着她长长的(de)白(bái)纱，是(shì)中国人对(duì)鬼怪独特的审美(měi)观，不倾向(xiàng)于张扬的暴力美学，更注重一种由外慢慢侵入内心的灵异(yì)之美(měi)。6.《夜访(fǎng)吸血鬼》，华丽(lì)唯美(měi)、残酷优(yōu)雅的吸血鬼影片(piàn)，这一部电影也得益于克(kè)鲁(lǔ)斯(sī)与(yǔ)皮特的“美到无(wú)耻”的男(nán)色(sè)诱惑。

7.《反(fǎn)基(jī)督者》，歌剧女伶的吟唱声中，飘落的雪花、四溅的水滴(dī)、爬上窗台的婴儿(ér)……干净唯美的画面烘(hōng)托的却(què)是(shì)最(zuì)毛骨悚然的悲剧。8.《安娜(nà)的迷宫》，分崩离析(xī)的世(shì)界与扭曲的眼光(guāng)，扭曲挣(zhēng)扎的变形成长过程。9.淡(dàn)雅的配(pèi)乐，冰凉洁净(jìng)的画面(miàn)，跟吸(xī)血鬼(guǐ)的(de)风格如此地(dì)搭调。这(zhè)部电影其实是文艺片，讲的是爱情(qíng)，生命与存在(zài)的(de)问题。10.《蔷花，红莲(lián)》，稍显迟缓的镜头推(tuī)进和(hé)移动(dòng)，以此营造(zào)出一(yī)种，静止背后蓄满的(de)张力，给人以强烈的(de)窒息感，以此来达到吓人的目的。

11.《吸血惊情四百年》，奢华布景、色调丰富绚烂(làn)，迥异于一般恐怖(bù)电影的灰暗色彩。12.《山(shān)中传奇》，本片堪称“鬼魅电影压卷之作”，行(xíng)云流水般表现中国(guó)传统文化中的自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算意(yì)境与神韵。13.《阴风(fēng)阵(zhèn)阵(zhèn)》，梦(mèng)境般的手(shǒu)法勾勒一个歌特式(shì)的诡异童话，不断变化的色彩基调使得每(měi)一幕场景都成为(wèi)了独立完(wán)整的画面，号称最(zuì)优雅的恐怖片(piàn)。

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