柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫斯基的(de)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是m是什么意思性取向俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改m是什么意思性取向献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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