古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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