十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容(róng)为：天津桥下阳春(chūn)水，天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗珠帘白日(rì)映，娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的(de)运用上，穷(qióng)极(jí)变(biàn)化，尤有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句式，一般用(yòng)于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的(de)顿挫，又造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

　　此外(wài)还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù)）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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