<画的作者是谁 画的作者是高鼎吗strong>雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景画的作者是谁 画的作者是高鼎吗物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。画的作者是谁 画的作者是高鼎吗>

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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