雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为东隅已逝桑榆非晚是什么意思生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当东隅已逝桑榆非晚是什么意思为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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