雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的(de)人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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