韩国(guó)三大娱乐公司(sī)之一SM要被(bèi)收(shōu)购的新(xīn)闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个韩流(liú)时代(dài)早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时(shí)代开(kāi)创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一(yī)段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当年，少(shǎo)女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出(chū)道前(qián)的(de)练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的(de)韩国(guó)三大电视(shì)台拿到了14个(gè)第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代的(de)女团，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在当(dāng)年(nián)尽可(kě)能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格(gé)百(bǎi)变的少女时(shí)代一(yī)度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少(shǎo)女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美国获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第(dì)76位(wèi)，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了(le)日本市场。在以前，日(rì)本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩(hán)剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌(gē)》和男子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具(jù)影(yǐng)响(xiǎng)力的(de)女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时(shí)代(dài)在全(quán)世界(jiè)范围内(nèi)的爆火，让(ràng)她(tā)们成了(le)第一个威胁到男团(tuán)地位(wèi加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国)的女(nǚ)子团体，但(dàn)打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时(shí)代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在之后的综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首次(cì)集体参加梦想演(yǎn)唱会(huì)时，台(tái)下的观(guān)众在(zài)她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海(hǎi)”她们(men)遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在(zài)海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大(dà)多数的状态，不少女(nǚ)团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三(sān)代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝(cháng)试各(gè)种风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势性感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元(yuán)素(sù)常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破。但(dàn)随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至(zhì)少在(zài)如(rú)今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得更(gèng)多(duō)元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造(zào)成了(le)韩(hán)国社会的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩(hán)国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国。少女时(shí)代从未完全(quán)主导过(guò)自己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工厂打造出(chū)的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一(yī)面，她们每一次(cì)露面(miàn)都在传(chuán)递更完整、更真实(shí)的(de)现代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信(xìn)息(xī)。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年来(lái)的成功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨在(zài)塑造(zào)人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子团体的利润都低(dī)于(yú)男(nán)子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女子团体(tǐ)被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终(zhōng)数(shù)据也(yě)显示，女(nǚ)团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌手(shǒu)创(chuàng)造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建(jiàn)立深厚的联系，通(tōng)常受(shòu)众群体比较有限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在(zài)吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受(shòu)。女团(tuán)会(huì)优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获(huò)得成功(gōng)后，进而(ér)取得了更(gèng)多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女(nǚ)团投入(rù)更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的(de)钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支(zhī)持那(nà)些女团上的钱(qián)少。”

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