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个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被(bèi)盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是那(nà)不(bù)勒斯人(rén)，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何(hé)年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来(lái)成(chéng)为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡(fán)高(gāo)又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和(hé)对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特(tè)的(de)学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代(dài)约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是(shì)一幅(fú)具有里程(chéng)碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大(dà)转折(zhé)，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期(qī)法(fǎ)国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是(shì)学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)有哪些(xiē)?下(xià)面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上(shàng)所有(yǒu)的(d个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做e)人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的(de)女人的(de)画，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第(dì)二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这副画(huà)的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同(tóng)样是(shì)来(lái)自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而(ér)创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的(de)注(zhù)意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随处可见(jiàn)的(de)背景图(tú)片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他的作品不(bù)同，在(zài)世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前(qián)所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课(kè)本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画(huà)布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的(de)体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来(lái)不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个(gè)壁画面积(jī)达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象(xiàng)接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是(shì)是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联(lián)系(xì)时(shí)，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十(shí)几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣(míng)。