乔布斯为什么把苹果给库克>古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常乔布斯为什么把苹果给库克幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。乔布斯为什么把苹果给库克p>

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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