古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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