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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点xiě)别(bié)情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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