古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(ch中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗éng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(f中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗ēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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