古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》<三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学/p>

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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