古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(大学老师最怕什么部门举报wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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