柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏： <几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同/p>

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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