雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。