雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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