雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么,柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感,伤(shāng)心落(luò)泪,一是不知道说什么才好,毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断,已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。
关于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么,柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么,雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng),柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃,雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用,柳永(yǒng)的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问(wèn)题,小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识:
雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃
因(yīn)为(wèi)离别伤感,伤心(xīn)落(luò)泪(lèi),一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好,毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人,说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le),二是因为哭的伤心,想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断,已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了。
所以执手相看(kàn)泪眼,竟无语凝(níng)噎在沙特打工一年挣多少钱,到沙特打工工资高吗(yē)。
柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。
作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻,凄(qī)婉动人,堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇,也(yě)是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促,傍(bàng)晚时分,面对着长亭,骤雨刚停。
在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng),却没有畅饮的(de)心绪,正在依依不舍的时候,船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。
握着对方的手含着泪对视,哽(gěng)咽的说不出话来。
想到这一去路途遥远,千里(lǐ)烟波渺茫,傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng),深厚广阔,不(bù)知尽头(tóu) 。
自古以来,多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感,更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天!谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处?怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān),面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。
这一去长年相别,我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景,也如同(tóng)吵厅虚设。
即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì),又再同谁去诉说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭(tíng)晚,骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng),点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天,地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭,具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。<在沙特打工一年挣多少钱,到沙特打工工资高吗/p>
然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物,而是通(tōng)过景物(wù)的描写,氛围(wéi)的渲染,融情入景,暗寓(yù)别意。
时当世圆秋季(jì),景已(yǐ)萧(xiāo)瑟;且值天(tiān)晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之(zhī)后,继之(zhī)以寒蝉凄切:词(cí)人所见所闻(wén),无(wú)处不凄凉(liáng)。
加之当中“对长亭晚”一(yī)句,句法结构是一、二、一,极(jí)顿挫吞咽之致,更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。
后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。
在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn),暗寓仕途失意,且又跟恋人(rén)分(fēn)手。
“无绪”,指理不出(chū)头绪(xù),有“剪(jiǎn)不断,理还乱”的意思。
写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪(xù)。
“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。
正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际,船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。
透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。
一对情人,紧紧握(wò)着手(shǒu),泪眼(yǎn)相对,谁也说不出一句话来(lái)。
这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情,写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。
一对情人伤心失魄之状,跃然(rán)纸上(shàng)。
这是白描手法,所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇,而(ér)意致绵密”。
“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō),暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。
”写别后思(sī)念的预想。
词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。
一个“念”字,告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。
“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。
这二字(zì)用得极好,不愿去而又不得不(bù)去(qù),包含(hán)了(le)离人无限凄楚。
只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng),就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn),而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里,最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě),具有承上启下的作用。
下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。
下片则宕(dàng)开一笔(bǐ),先作泛论(lùn),从个别说(shuō)到一般,得(dé)出一条人生哲理:“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。
意(yì)谓伤离(lí)惜别,并不自我始,自古皆然(rán)。
“自古”两字,从(cóng)个别(bié)特殊的现象出(chū)发,提升为普(pǔ)遍、广泛的现象,扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。
但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句,则(zé)强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。
“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处?杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。
”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境,也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感(gǎn)受。
这两句妙就妙在用(yòng)景写情,真正(zhèng)做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后(hòu)的(de)寒(hán)心(xīn);残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情,表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。
难(nán)怪它为人称道,成为名句。
再从此后长远设(shè)想:“此(cǐ)去经年,应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)?”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。
此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)?纵有良辰好景,也等(děng)于虚设,因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏;再退一步,即便对(duì)着美景,能产生一些(xiē)感受,但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢?总之,一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。
这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步,也传达出彼此关切的心(xīn)情。<在沙特打工一年挣多少钱,到沙特打工工资高吗/p>
结(jié)句(jù)用问句(jù)形式,感情显得更强烈。
《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思,先(xiān)写(xiě)离别之前,重在勾(gōu)勒环(huán)境;次(cì)写(xiě)离别时刻,重在描写(xiě)情(qíng)态;再写别(bié)后想象,在刻画心理。
不(bù)论勾勒环境,描写情态,想象未(wèi)来(lái),词人(rén)都注(zhù)意了前后照应,虚(xū)实相生,做到层层深入(rù),尽情描(miáo)绘,情景交(jiāo)融,读起来如行云流(liú)水,起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。
这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉,但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。
古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时,都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。
原文(wén)
雨霖(lín)铃·秋别
作者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉(chán)凄切,对长亭晚,骤(zhòu)雨初歇。
都(dōu)门帐饮无(wú)绪,留恋处,兰舟催发(fā)。
执手相看(kàn)泪(lèi)眼,竟无语(yǔ)凝噎(yē)。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
多情自(zì)古伤离别,更那堪,冷落清(qīng)秋(qiū)节!今宵(xiāo)酒醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。
此去经(jīng)年(nián),应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。
便纵有千种风情,更与何(hé)人说?
注释(shì)
长亭:古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息(xī),又称“十里长亭”。
靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。
凄(qī)切:凄(qī)凉急促。
骤雨:急猛的阵雨。
都门(mén):国都之门。
这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(今(jīn)河南开(kāi)封(fēng))。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无(wú)绪:没有情绪。
兰舟(zhōu):古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任(rèn)昉《述异记》。
这里用(yòng)做对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲(yù)语不出的样子(zi)。
去去:重复(fù)“去”字,表示(shì)行程遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉(chén)沉:深厚的样子。
楚天:指南方(fāng)楚地的天空。
暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò):傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天,深(shēn)厚广阔,不(bù)知尽头。
今宵(xiāo):今夜。
经年:年复一年。
纵:即使(shǐ)。
风(fēng)情:情意(yì)。
男女相爱之(zhī)情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出(chū)处:《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨(yǔ)霖铃
创作背景(jǐng)
柳永因作词忤真宗(zōng),屡试不第,所以心中失(shī)意忧愤,常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。
此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。
作者介(jiè)绍
柳永(yǒng),(约984年—约(yuē)1053年)北宋著名词人(rén),婉约派代表人物。
汉族,崇安(今福(fú)建武夷山)人,原名三(sān)变,字景庄,后改名永(yǒng),字耆卿(qīng),排行第七,又称柳七(qī)。
宋仁宗朝进士,官(guān)至屯田员(yuán)外郎,故世称柳屯田。
他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”,以毕(bì)生精力作词,并以“白衣卿(qīng)相”自诩。
其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活,尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情,创作慢词独多(duō)。
铺叙刻画,情(qíng)景(jǐng)交融,语言通俗,音律谐婉,在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛,人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处,皆能歌柳(liǔ)词”,婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng),代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。
未经允许不得转载:太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 在沙特打工一年挣多少钱,到沙特打工工资高吗
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了