雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zh女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子ǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。<女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子/p>

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子