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　　“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天德国对中国友好吗，德国对中国怎么样津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

　　马声回合青云外(wài)，人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù)，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容(róng)光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针格（如第四(sì)、五句衔接(jiē)）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿(zī)。

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　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美(měi)女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式，一(yī)般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外(wài)还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格（如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的(de)音情，为这(zhè)首春歌增添了不少风姿(zī)。

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