柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音(yīn)37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm)柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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